“只有5％是古旧物品”
清水塘市场（长沙市博物馆假日艺术品市场）是长沙很出名的古玩市场，每周五、六、日开市。“为了买到好东西，我当年4点多就打着手电出门了。”古玩鉴赏家廖文伟对记者说。现在市场上宝贝多吗？“只有5％是古旧物品，其它的都是仿品！”廖先生很肯定地说，“卖主会先和你说上几句，看你识不识货，再考虑怎么骗你。看到我们来了，他们不会搭理。”
在清水塘市场旁的一些招待所里，一到每周临近开市的时候，总是住满了不少来自各地的文物贩子。在开市之前，他们就会打电话给一些客户，称自己带来了不少好货，就在房间里，请对方过来看。“那大都是骗人的！”受访专家称。据介绍，这些文物贩子里有来自江西兜售仿古瓷的，有来自河南出售仿青铜器的，有来自苏州卖仿玉器的……
“这些造假者很厉害！”省文物鉴定委员会字画鉴定专家、副研究员李智勇说，“一件古瓷刚刚出现，不到三天，假的就出来了！”“在江西还有仿高古（高级文物、古玩）的‘作坊’，门槛很高，”廖先生补充说，“我有个朋友假装是买货者，想去制作的地方看看，那个联系人带路费就要一千！”而据说，在天津还有字画造假、批发的“一条龙作业”。
“有窝点，百把人是保守数字”
文物、古玩造假之风愈演愈烈，长沙的情况怎样呢？
“人数有百把人……”李智勇一笑而过，“这只是保守数字。”“王憨山、易图境、欧阳笃才、曾晓浒、陈白一、颜家龙、李立、史穆……（的作品）都被人造过假。”李先生一一点出这些湖南名家的名号，“其中许多人都还在世。像王憨山等人，有专业造假者去伪造，至少有四个‘大窝子’，包括长沙、湘潭、娄底、双峰。造易图境的假比较厉害的是长沙、怀化，造钟增亚（假）的是长沙、衡阳……”这让记者发出了“整个湖南大概有多少造假者”的疑问，“说出来会吓了你！”李先生说道，“有的一个窝点就有几十个人造，像一个厂。”
廖文伟也说了他的两次亲身经历。一次，他到金石书画家李立家去，刚一进屋，李立就拉他到一画作图录前，用手指着说：“一、二、三、四（四幅画），都不是我的，只有署名、题字是我的！”另一次，他到一相识的古玩界收藏人士家去，因为熟识，他随便走看，偶然推开一扇门时，竟正好看到四人在造古代画家石涛的画，有的在绘画，有的在刻印……
“成百上千倍的利润”
造假者如此猖獗，驱动他们的是巨额的利润。
字画是造假成本最低的，“一幅画，不过一张几块钱的纸，几滴墨，还不是一瓶墨。但一卖出去，少的几百几千，多的几万几十万，成百上千倍的利润！”李智勇说。
古瓷造假利润也颇为“可观”。据业内人士透露，在长沙一有名的古窑址就有造假点，他们“就地取材”，用遗址的土，运用自己“耳濡目染”下掌握的技术，烧制仿古瓷。这样卖出的“产品”也是获得暴利。
另外像竹雕等，因为取材容易，仅需手工，利润也很高。
据专家介绍，造假者一般是一些有一定专业知识的人。以字画为例，造假者大多对书法、美术有一定了解，但在创作实力上不如大家，名气不如人。为了“养家糊口”，牟取暴利，他们就干起了这些营生。
五花八门的造假术
据专家介绍，长沙文物造假以字画、古瓷为主，竹木牙雕等次之。
一位受访专家介绍，一位靠文物造假挣了几十万，后来洗手不干的人，曾敞开心扉向他“总结”了古瓷造假的不少经验，大致有洗、埋、擦、浸、击古、做污垢等。这些手段的目的在于“去浮光，做包浆”（即消除瓷器刚出来时的鲜亮光泽，但又要制造与古瓷相似的自然光泽），“做旧”，使瓷器尽量与古瓷相仿。
“洗”即用酸洗瓷器；“埋”是将瓷器在地下埋上几年，放进一些其它物品，模仿古代的地理环境；“擦”是用特殊粉末、草叶等擦拭；“浸”指将瓷器浸于特殊液体中；“击古”为专业术语，意即打击、刻磨瓷器，使其产生磨痕、破损，再经加工，制造岁月沧桑感；“做污垢”即故意使瓷器变得邋遢，看上去年代久远。
李智勇介绍了字画的造假历史和技术。他说，仿制字画从唐太宗要冯承素等人摹《兰亭序》就已开始，当然那时还不能称造假。而越是太平盛世，仿制造假就越厉害。如唐以后的北宋末三足鼎立、相对稳定的时期、明代中晚期、清乾隆时期等，而上世纪80年代到现在，达到了仿制造假的最高峰。现代的高科技让造假手段花样翻新、层出不穷，让人防不胜防。
传统的字画造假技术有摹、临、仿、造代等。“摹”即用纸蒙在原件上，进行勾填描摹；“临”即放一原件在旁，仿作；“造”指一个长手卷裁成几部分，把一真迹上的题款取下，与假画相配，把真画与假题款相配等；“代”指画为他人所作，自己只题款或只盖印章等。
而在这些传统技术上，近年又出现了“印”的技术，即用电脑制版，将字画印出来。
但或许因为造假物品类型的关系，专家称，尚未发现长沙造假者运用科技达到了X光之类的地步。
“古董是虎豹，收藏是陷阱”！？
现在文物收藏界有句话，叫“古董是虎豹，收藏是陷阱”，意指其中欺诈频频、赝品众多、容易上当。
时逢盛世，老百姓收藏的积极性越来越高，但受访的专家都提醒：搞文物收藏一定要做好准备，要对历史文化知识、专业知识有相当的了解，切莫盲目跟风。
李智勇说，对历史、对时代和名家个人风格的了解，以及基本的逻辑知识，都是必需的。如现在市场上随处可见《清明上河图》，只要稍有点历史、文化和逻辑知识的人就知道这有多荒唐。而某个朝代的书风、画风可能跟当时皇帝的喜好有关。从时代方面举例，像“文革”时期就基本不会产生与曾国藩、左宗棠、孔、孟有关的作品。
廖文伟认为，对文物的鉴别需要丰富的实践经验，要靠自己眼观、耳闻，探索、积累。现在不少学者，因为接触市场、实物较少，在鉴别时时常看走眼。
文物考古专家周世荣表示，鉴别古文物，一要看发掘报告，看出土文物的图片资料；二要看实物，到博物馆等场所参观。
专家们希望市民能擦亮眼睛，增强防范意识，在享受文物收藏乐趣的同时，不要上当受骗，让古董真成虎豹，收藏沦为陷阱。
