在新都有这么一家陶瓷工作室。一走进去，呈现在眼前的是一幅幅敦煌系列的高温颜色釉瓷板画，画面上是神态各异的菩萨神灵，异域风格的衣冠服饰等，仿佛亲身来到了敦煌莫高窟。古老神圣，发自内心的顶礼膜拜之情油然而生。
正中间的工作台上有一幅五尺六的《文殊菩萨》瓷板画，描好的线条，填充的色彩，它的作者周志兵正在伏案绘色。周志兵于2004年在景德镇学院（原景高专）艺术系学习的陶艺专业。大学期间，看到老师的敦煌壁画作品十分漂亮，顿时产生了浓厚的兴趣，于是开始翻阅各种敦煌壁画的图集资料。起初在瓶子上作画，颜色釉在立体的瓶子上烧制时受重力影响流动性大，影响了作品的整体效果。2007年一毕业，周志兵就和同学合伙开了家工作室，继续对高温颜色釉进行探究。但是当时新都的市场状况并不好，工作室没开多久便维持不了了。为了生计，周志兵来到一家瓷砖店，做起了马赛克雕刻设计。即使这样，周志兵也从未放弃对高温颜色釉的创作。他当时的工资收入基本上都用在买坯了，白天做马赛克雕刻工作，晚上回到家还会继续绘制高温颜色釉作品。
摸索的路程总是那么漫长而艰辛的，不同店家的釉料在不同的窑炉用不同的火候烧出来的釉色和感觉是不一样的。周志兵买来不同的釉料进行调制试验，在不断的经验积累过程中，掌握颜色釉的料色技巧。于2012年，终于在新都开办了自己的高温颜色釉绘画工作室，之后由瓷瓶画转变为了瓷版画，改善了大面积颜色釉流动的状况。
看着周志兵专心致志的上色，突然发现高温颜色釉的作画方式很有童年的感觉。想必儿时在公园都玩过填色游戏把？用各种颜色的金粉、颜料、蜡笔在图框上作画。高温颜色釉就是这样，但是远非如过家家般简单。周志兵目前的高温颜色釉创作，先依照模版稿子描摩敦煌壁画系列轮廓，再自行调配釉料上色。敦煌系列作品在填料色时就不曾用过大红、大绿，因为敦煌的传奇历史，以及观音菩萨的庄严、神圣，需要将作品画古一点，只在细节处点染鲜艳的颜色，使得作品整体和谐美观。
在正对着工作室进门的地方，放有一幅加框后长2.5米、高2.25米的《观音出行图》，十分抢眼。这正是周志兵耗费三个星期时间创作的一幅高温颜色釉大作，刚画完时并不十分激动，因为更加期待的是开窑的那一瞬间，成败均在此一烧。“高温颜色釉作品的尺寸越大，就越危险”周志兵说，“记得当时老板告诉我这块瓷板如果烧坏了，需要周志兵自己承担烧制费用，因为瓷板面积太大，成功率实在难以保证。没想到出窑结果还是挺满意的。”还有以真人扮的京剧角儿为原型的《贵妃醉酒》、，在此基础上进行变形为现在的除了手部线条刻画外的无线条形体，烧制完成后，作品使人产生强烈的视觉冲击。
现在独自开了工作室的周志兵，有了自己的创作小天地。虽然敦煌系列作品带有宗教色彩，曾经就碰到过窑炉老板因信仰缘故拒绝烧制，市场也受到一定的局限性，但是真正喜欢的人不会在乎作品的价格，看中的是作品的艺术价值。现在老顾客由于喜欢敦煌系列高温颜色釉瓷板，会特地前来挑选收藏。逐步走向正轨的周志兵在往后的两三年里，也期待着能够有机会亲临敦煌，感受永乐宫壁画的传奇魅力，寻找灵感，在轮廓的描摹基础上，产生自己的具象形态理解。除了创作一眼能看出的具象作品，还将于下半年开始创作朦胧抽象派作品，不断地提升自己。用高温颜色釉，再现敦煌传奇。（摘自景德镇广播电视周报）
