副省长朱虹、市领导刘昌林、颜赣辉参观展览
6月2日上午，“明代御窑瓷器——景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世洪武、永乐、宣德瓷器对比展”（以下称对比展）在故宫博物院斋宫、延禧宫开幕，共展出瓷器297件套。此次展览既是故宫博物院与景德镇市陶瓷考古研究所首次联合举办瓷器展览，又是这些明代御用瓷时隔五百年后从生产始端到使用终端的首次聚首。
江西省政府副省长朱虹，江西省政府副秘书长宋雷鸣，国家文物局博物馆与社会文物司副司长张建新，国家鉴定委员会副主任、故宫博物院研究馆员耿宝昌，故宫研究院名誉院长张忠培，故宫研究院院长郑欣淼，故宫博物院院长单霁翔、常务副院长王亚民、副院长宋纪蓉，市领导刘昌林、颜赣辉、梁高潮、黄康明、汪剑平、熊皓出席当日活动。朱虹宣布展览开幕。
刘昌林在开幕仪式上致辞。他表示，对比展的举行是陶瓷文化和陶瓷考古学界的一件盛事，展览不仅是展览形式，还是展览内容，不论是学术价值还是历史价值都是一般的展览无法比拟的。“今天的展览是景德镇与故宫博物院合作迈出的一小步，它预示着故宫博物院和景德镇的深度合作还将会不远的将来迈出一大步。我们将共同携手为文物遗产保护事业探索出一条新路，为传承陶瓷文明和弘扬陶瓷文化做出我们应有的贡献。”
耿宝昌对此次展览抱有极高的期望。他表示，对比展首次在故宫呈现了当年御窑厂制作的供御瓷器与皇家链接关系的真实情况，更是三朝并举提供了三百多件瓷器，每件都为人民所喜爱，而且此次展览的展品多为日常所不见的，也是民众了解明代瓷器的宝贵资料。
单霁翔在仪式中提出，展览的特别之处就在于它的学术价值和文化遗产普及价值都很高。“景德镇是当年为皇宫生产瓷器的生产地，故宫是这些瓷器法定的使用地，两者之间有千丝万缕的联系，所以一座博物馆和一座城市建立起了战略合作关系。”单霁翔表示，这样的合作下一步还要继续，未来还将举办成化、弘治、正德、嘉庆、万历等时代的陶瓷对比展览，用这一系列展览来呈现明代御窑瓷器完整的长篇画卷。
当日，还举行了座谈会、品鉴等形式的配套活动。此次展览将持续至9月3日结束，凭故宫门票可免费参观。
现场
传世品尽显温婉大气 落选品一样精美绝伦
且不说距今600多年的明初御窑瓷到底多么精美，单是深埋在地底的落选品重见天日和故宫馆藏的珍品首次摆在一块展示的展览形式，就充满了特殊的吸引力。昨日，记者走进了斋宫和延禧宫两大展览地点，感受这次穿越几百年奇特相遇。
这些瓷：一样的出生 不一样的命运
6月2日上午，斋宫紧闭的大门被打开，在柔和的黄色光线下，屋内玻璃罩中的陶瓷每一道花纹都仿佛活了过来，一件御窑遗址考古出土的永乐青花海水纹双耳三足炉，静静伫立在大堂中间，炉身通体绘着青花山石海水，在别致的造型的衬托下，显得格外醒目，在与其相对的位置陈列着故宫博物院一件传世品，如果不仔细观察，你很难发觉其中的区别，因为两炉器型、纹样、尺寸几乎完全一致。
青花海浪白龙纹扁壶展台是观众们驻足最久的地方，壶身的留白成为张牙舞爪的龙纹，别致的造型设计和精致的海浪画面组合，即使拿到现在设计画面也不显落后，除了御窑出土的扁壶釉色微微发黄外，两个扁壶花纹、器型均一样。
不少观众在看到如此精美的陶瓷都纷纷感叹可惜。一位观众告诉记者，“做这样的扁壶，很考验手上功夫，几天做一个都算好的，只是釉色变了一点，就摔碎，我们看着都心疼。”
除了有对比，这次御窑厂出土的还有很多故宫没有的稀奇货，例如一个被鉴定为永乐年间制造的青花梵文大勺，就让不少观众举起了手机拍个不停。这个勺子约30厘米长，勺面布满了黑色的梵文，向上拉的勺柄呈凹形，显得非常奇特，“这么大的勺子也是给宫里用的？真有意思”。
这些人：不管多远只为见瓷一面
因为本次展览的特殊性，不少从事考古以及收藏的专家学者赶赴故宫一睹为快。陕西省考古研究院副院长王小蒙就是其中的一员，从事二十多年窑址考古发掘的她，看到粘结在一起的陶瓷感觉特别亲切。
“我为什么从那么远赶过来看这个展览？因为这个机会太难得了，产地的东西和宫廷使用的东西摆在一起展览，这是我第一次看见，触动很大。”王小蒙告诉记者，御窑出土的文物和故宫收藏的东西摆在一起感觉完全不同，整体来说，景德镇器类比较活泼，故宫器型则比较庄重。
北京元青花俱乐部会长张庆玉也是被邀请参观展览的一员。他告诉记者，这次展览非常好，对陶瓷的研究和收藏都非常有意义，所以前几天他收到请柬后，连出差都顾不上，专程从外地赶来参观展览。
“我们在北京，故宫这些东西都经常看，我们非常清楚这批东西就是来自景德镇御窑厂，对比展里的一些展品就增加了明确度，御窑厂为什么有些东西有，宫里却没有，里面就有很多故事，所以说这个展有创意，影响面很大。” 张庆玉说。
特写
对比展上的外国粉丝：瓷都瓷器让我们很震惊
在参观的人群中，两位身材挺拔的外国人格外受人关注。这两位“老外”每每看到精美的瓷器都非常专注地拿出专用眼镜细细品鉴，显然他们对陶瓷的感情不一般。
通过采访，记者了解到，这两位外国友人来自荷兰代尔夫特，一位是王子纪念馆的馆长帕翠克，另一位是代尔夫特与景德镇市“蓝色革命”展览项目联络人阿德里安。
谈到对展览瓷器的看法，帕翠克非常激动。他表示，这次展览让他们印象非常深刻，因为展览中的很多展品都是来自景德镇，而且还是给皇家用的瓷器，他们也收藏了一些瓷器，但是都是明早期的，经过和景德镇御窑的瓷器一对比，感觉收获颇丰，参观整个展览后他们感觉非常震惊。
阿德里安告诉记者，明年代尔夫特也将联合景德镇市做一个大型的陶瓷展览，他们馆藏品里有一些欧洲皇家瓷器，届时也会拿出来展览，“我对展览中的瓷器非常感兴趣，它们实在太美了”。
专访
从景德镇到北京，从御窑厂到故宫博物院，这个展览除了给人美的享受外，还有哪些故事？展览中，记者分别采访了故宫博物院研究员王光尧和景德镇陶瓷考古研究所所长江建新，让他们谈谈展览背后的故事。
王光尧：精美瓷器背后是辛劳的汗水
在展览中，我们看到打碎粘合的展品，都是我们从御窑遗址发掘出土的东西，这些展品出土时都是成吨出土的，瓷片数以万片计。
这些瓷片修复起来非常困难，我们从考古学上修复这些瓷片要根据不同釉色、不同器型、不同花样慢慢多级分类，再把它们拼接粘合在一起，最后才是我们现在看到的修复器皿。
整个瓷片修复花费的时间很长，修复一坑的瓷片就要花费一两年时间，这次展览最早是上世纪80年代出土的，2004年出土的也有，这些年挖出来不断在修复，不停地粘合。
现在御窑厂出土的器皿和故宫传世品进行对比，可以让我们看到御窑瓷器更多的全貌，了解御窑生产了什么，当年御窑瓷器有多么严格的标准，在这样的标准下，到底哪些瓷器被打碎了，哪些流下来的。
江建新：对比展是对过去观念的修正
这次对比展，从工业学上、文化史上、科技史上讲，都可以提供全方面的研究。因为御窑厂发掘出来的标本信息量很大，它背后的信息可以让我们对官窑的制度、官窑的文化以及当时制造陶瓷的工艺有更多的了解，有很高的价值。
这次故宫把完整的真品也拿出来展览，我们可以看到官窑时代的气息，通过对比，我们可以看见这些御窑瓷器的整个面貌，可以看到御窑厂工匠的劳动和智慧。
我们通过细微比较，从鉴定方面得到很多新看法，新认识，可以修正我们过去的一些观念。比如，我们看到的一个洪武盘子，里面有缩釉，可我们原来一直认为馆藏的东西都是很完美的，故宫的东西为什么也有瑕疵？这说说明了当时节选制度，也说明了每个时代的节选制度是不一样的，就像宣德时代的瓷器就完美无瑕。
我们通过双向比较，可以了解官窑制度、官窑管理者和官窑使用者的审美观念。
