古雅彩，“诗、书、画、印、色”缺一不可，构成了其文人画意境的完美表达。印虽小，可说是文人画精髓所在。所谓无规矩不成方圆，古雅彩中的印源于文人画，要求雅阁，讲究颇多，看似随意而画，但其中位置关系、形状大小、文字内容，都是经一番推敲而定，含义精深，意趣盎然，一方小印，如画龙点睛之笔，使作品意境得以升华。
一
俗话说：“画比龙印点睛”，“印虽小，可压千斤”，印章是中国特有的一种装饰方式，是几千年来中华文化蕴育的精华，也是完成一幅国画作品最后一道工序，所以提到国画，就不得不提到印章艺术。印章在秦汉时期，是一种证信之物，是明守信约的标志。到了隋唐之后，将印章盖于名画上，起到对鉴赏结构的认定和富有责任。自元代，画家将印章引入绘画之中，印章开始具备艺术价值，为中国画徒增无限雅意。
探究古雅彩作品中印的艺术，还得从其文人画意趣说起。
陶瓷艺术发展，在上世纪前叶有了重大变革，继程门父子等人创浅绛彩瓷，首次尝试在瓷器上表现文人画意趣之后，珠山八友等名家在继承我国优秀陶瓷传统的基础上，汲取民间景德镇陶瓷艺术的营养，以扬州八怪为典范，以海派艺术家为榜样，容纳西方陶瓷艺术风格和技法，用充溢的时代气息和满腔的爱国热情，投入瓷艺创作，冲破明清官窑的藩篱，像一股清泉，一泄而下，不可遏止，让文人画意趣成为陶瓷艺术的审美主流。
上世纪80年代，文人画与瓷画的联姻，又得到进一步的发展与完善，程元璋先生专研十余载，集毕生之所学，首创古雅彩，一经问世，便引起业界极大轰动，古雅彩古色、古香、古风、古韵、古意、古趣，格调高雅、美观大方，有着雅俗共赏的艺术效果；它庄重朴实，设色独到，接近自然，而又超越自然，色彩丰富，艳儿不俗。采用粉彩和新彩工艺，多次上色烧成，终在瓷上完美展现了文人画意境，迈出了当代陶艺史上最重要的一步。
文人画意趣，是古雅彩最重要的艺术特征，其在创作手法上，大胆融入文人画特色，融“诗、书、画、印、色”为一体，构成中又各有所用，缺一不可，因此，印，同样是古雅彩作品中重要的组成部分，可以说，无印，则”失雅“，失雅则无法称其为古雅彩。
二
古雅彩上的印，源于文人画，因此规矩韵味，也是极为讲究。按印文的内容分，大致有姓名印、字印、别号印、斋馆印。书简印。吉语印。闲文印及肖形印等。按印章的整体形态分，大致有字幕套印、带勾印、二面印、五面六面印、连珠印、花押印等。按印面形状分，则以正方形为主，也有长方形、椭圆形、葫芦形、及不规则形。画面上的印章，主要有名字印、闲文印、别号印、斋馆印、和肖形印。别有压角印、起首印和边印。则是依在画面的位置而取名。
总的说来，古雅彩作品中，名章与闲章搭配使用，形式不同。功能亦不同。名号章，一般用两方配合使用，是画面上必不可少的。一方刻姓名，一方刻字号：或一方刻姓，一方刻名字。一方刻朱文，一方刻白文。用时，朱文红色轻，用在上边；白文红重，放在下边。印章大写约等于题字，或略小于题字。画章的文字，如署名下空白多，就花在下边，如署名下空白少，可画在字迹作用。两方章的距离，约等于一至二个图章的位置，不可拉得太开，或挤的太拢。应以画面协调，美观为主。而闲章，则在形式上较为自由，内容十分广泛，且丰富了画面，意趣盎然，或自拟诗句，或撷取格言、警句于闲章，以示对人生和艺术的感悟。
三
与国画中的刻章活印不同，瓷器有本身材质特点，古雅彩的印多以画而成，但在画面效果及艺术雅趣上，最求与文人画异曲同工之妙。印，被视为是中国书法艺术的浓缩，这就是要求创作者必须有极深的书法功底。程元璋先生自幼练习书法，在画印上，同样下足功夫，这才有了其才古雅彩创作中对印的娴熟掌握。逼着自幼随父程元璋学艺，其对书法、印的要求同样严格至极，在漫长学艺过程中，也是日复一日临摹苦练，略有小成。印章在古雅彩的作用，用“妙”来形容最恰当不过，从最初的构图完整到瓷此后的画龙点睛，印章举重若轻，是创作中不可缺少的部分，印章的使用，丰富了画面内容，增加作品的节奏感和书生气，使古雅彩意境中的雅更有韵味。古雅彩中，鸭掌总是和诗、书、画高度统一，合为一体，形成艺术的整体。因此，欣赏古雅彩中的印，仅仅从形态上去解读远远不够。国画讲究“气”。古雅彩同样如此，谢赫六法中，第一就是提到“气韵生动”，是指作品中的形象具有一种生动的气度、韵节，显得富有生气。古雅彩作品中印的美，不仅仅是形式上的丰富，也不仅仅是书法艺术的提炼，而是契合画面意境，上升到作品气韵层面的高度契合。
举作品《山居图》为例，这件作品中，诗文钱的抬头章为方形，内有“山河颂”三字，章位置略高于诗文，这符合人民的阅读习惯，也避免了诗文与印章过于整齐而显得呆板。落款后有姓章及“印”章。如果号章过于整齐而显得呆板。落款后有姓章及“印”章。如果号章跟在落款左侧，那么则会显得过于拥挤，因此，将号章摆在画面左下角，这样既保证了整个画面的均称，又可起压角之作用。在作品《闲居图》中，号章的位置，依据构图需要，放在画面右边偏上，树枝上方的位置，这样既保证了画面水面布局的完整通透，又保证了作用印章的呼应，整件作品的构图也更加完整，同样是号章，但不是同作品，位置不同，所呈现的感觉与作用，也不尽相同。（程晓谦/文）
