最初在景德镇制作仿古瓷器的人，一般是承包国营瓷厂赚了钱的人员和老瓷厂手艺高超的师傅组建的作坊，他们既有资金，又有熟练的制瓷技术，主要以仿造清代和民国瓷器为主。为了降低成本，对重要（人物）绘画部分，请高级画师绘制，其他次要部分由一般画师绘就，甚至一个人物花鸟粉彩瓶要好几个画师组合完成。这种做法为以后景德镇仿古瓷开创了联合绘画的先河。
1990 年代以后，由经验丰富的手工拉胚师傅、烧窑师傅、瓷绘功力高超的“工艺美术大师”“化学专家”等组成的“高仿特别行动队”应运而生，他们与古玩店老板合作，在景德镇偏远的山沟里“安营扎寨”，以图录、录像等作为参考，专仿元、明、清官窑瓷器（主要仿拍卖主流的艺术品）。他们从陶土化验、材料分析、古法练泥、拉坯成型、青料彩绘、传统窑炉的恢复建造、古法烧窑等一一进行全面研究与试验，利用景德镇出土的各式残破瓷片作反复对比，直至达到要求为止。
过去从事这项工作的妇女被称为“画红女”，一个画红女的工钱可以养活三口人；她左边是仿古“海捞瓷”，后面是各式仿古瓷。知情人透露：高仿者刻苦钻研的程度不亚于老一辈科学家研究原子弹。一年只生产一定的数量，大量不符合标准的瓷器，找秘密的地方集中销毁或存放，绝不让外人看见。被选中的“精品”再进行传统的、现代化学的特殊做旧，待所有“手脚”做完后，便秘密售人。景德镇到底有多少仿制作旧瓷器流向社会呢？从目前樊家井巨大的规模来看，很难统计。
随着中国内地收藏热的兴起，景德镇再次成为仿古瓷器的重要生产基地。现在樊家井仿古一条街依然是仿古瓷的主要出产地。景德镇樊家井是一个有500余家作坊的“仿古瓷”根据地。其实这里是大路货批发基地，根本没什么悬念，连中级水平的仿品也很难寻到踪影。因为是“大路货”，所以一切都是公开的，在这里你可以看到很多店铺门口，摆放着盛满泥浆水混合化学品的大小木盆，用来蚀褪瓷器浮光。屋内货架底下摆放着很多氢氟酸和高锰酸钾的瓶瓶罐罐，还有用来擦拭瓷器使其变得陈旧的稻草和草木灰等。近几年，随着元代瓷器的收藏热兴起，“至正”、“内府”、“赏赐”、“御用”、“枢府”、“大元国”等款识的各种色釉瓷器纷纷登场亮相。
与古代不同的是，现代瓷器的上釉（上）等工艺不同程度地借助了一些机械手段，所以釉层的薄厚、烧制出来的釉色与古代差别很大。
他们把工业化工原料的用途发挥到了极致，用氢氟酸、草酸、高锰酸钾、机油、沥青等作为去瓷器表面光泽的辅助材料，用泥土加胶糊于器表器里，将它装扮成出土器物。店主和伙计们不仅在光天化日之下为自己店里的瓷器做“手脚”，同时还承接客户送来的仿古瓷器做旧“加工”。在这条街上，随处可见墙上用石灰水和毛笔写的“为瓷器做旧”、“接老底”等招揽广告，并且地址、门牌和电话号码明示不讳，生意很是红火。
虽然手工绘画工艺与以前一样，但笔力和气韵还是很容易看出差别的。与樊家井“大路货”有明显区别的中级仿瓷，大多集中在凉山树、罗家坞、筲箕坞、莲花山庄等地区。在这些高仿队伍里，很多高仿大师都是从樊家井多年磨炼出来的，他们的产品得到市场认可，便会关闭街面上的店铺，离开樊家井在自己家中作业。主要原因是担心自己的技术被同行窃取，更担心樊家井“大路货”影响了自己的品牌和价位。当他们积聚了雄厚的资金后，便专业研究古代瓷器的工艺和烧制方法，他们雇用优秀的拉坯师傅、画师、窑头和火工，采用传统的柴窑烧造。因为柴窑仿制品“到味”远胜过气窑无数倍，费用高昂、占用空间太大、烧造程序复杂，令很多小作坊望窑兴叹。
古代的瓷器全部都是用木材烧制，现在景德镇的瓷窑大都采用煤气或者天然气烧制瓷器，瓷器进出窑和瓷器在窑里的摆放方式也与古代完全不同。真正的景德镇高仿瓷的生产在哪里呢？我对樊家井、南河两岸的湖田、南山下、柳家湾、枫源、东河上游瑶里镇、曹家坂、内窑村、外窑村、栗树滩、方家山、窑岭、王家坞、寺前、江家下、象鼻山、风坑、南泊等地进行了数十天考察和访问。调查得知，景德镇近年来生产的高仿瓷大致分为三类：一类为顶级高仿，二类为精品高仿瓷，三类为普通高仿瓷。大拍卖公司、高级古玩经纪人需要顶级高仿品；古玩商倒腾给收藏家或收藏机构的属于精品高仿瓷；博物馆和一些文物展览机构需要的就属于普通高仿瓷。这三类高仿瓷的制作成本和售价有很大差别。尤其前两类，有巨大的风险，一旦有问题就不是退回去那么简单。
近十年来，工艺品唐三彩市场渐渐饱和，文物收藏市场渐渐开放。景德镇的高仿真的有这么厉害吗？带着这些疑问，我想搞清楚景德镇真正的地下高仿工厂所使用的原料是从哪里来的，这些高仿原料是使用景德镇本地所产原料吗？中低仿品瓷器，制瓷原料就根本无法和元、明、清时所用的原料挂上勾。1980年代景德镇年开采瓷土35万吨，到2007年只开采8.8万吨。大批瓷土矿和以瓷土矿为主要生产原料的企业破产、倒闭，与瓷土配套的加工、制造型瓷厂普遍处于停产或半停产状态。现在景德镇制瓷原料主要靠广东、湖南、广西以及江西境内来供应，景德镇其实就是个有名无实、原料枯竭的“瓷都”。
景德镇行内的朋友告诉我，你去东河上游瑶里镇和高岭村就知道了。高岭村因盛产优质的高岭土而闻名世界。本想在这里寻找烧“高仿山窑（很隐蔽的仿烧青花瓷器的柴窑）”的地方，但一连在周边的山区暗访了几天，传说中的“山窑”好像并不存在，但听说有人在里面偷着开采高岭土，不定期由景德镇高仿瓷厂来收购。在离高岭村不远的瑶里，我发现一些古矿遗址上遗留的尾矿被人运走了，在隐蔽难行的山林中搬运走尾矿不是件容易的事，只有作高仿的人才肯花大代价。
经当地“内行人”介绍，我在李家坳探访了几个地下高仿元瓷的“基地”，这些高仿瓷从原料选择到泥料加工完全采用传统工艺，并用“柴烧窑”，烧出的瓷器釉面润度、气泡特征、青花晕散、器底修足做旧后的特征跟老器非常接近，有人说他的有些高仿瓷是很难辨认真假的，对眼力稍差的藏家，这话一点不为过。
听行内人传言，景德镇周边山里有高手组建的高仿柴窑，不但采用瑶里老坑矿的老瓷石、老釉果以及高岭村的老矿土，而且完全按照古法制作坯体，画工都由大师来完成，烧窑师傅更是精挑细选。但“线人”明确告诉我，即便是你找到了，也未必能进得去，这些都是由境外的“隐秘机构”长年“包窑”，只为境外服务，瓷器出口到国外后，聘请顶级高手进行做旧，然后专找有钱的机构或老板下手高价回流国内。据说他们对古陶瓷研究专家和收藏家也是一级防范，要有景德镇行内的“神秘线人”介绍，才能一睹“庐山真面目”。
其中有一些瓷片出自古代的窑场，是收藏者、研究者了解古旧瓷器的参照物，但多数所谓的古旧瓷器是新做的“仿古瓷”。 “线人”沉默了几天后突然打来电话，说是见识真正高仿的机会来了，但必须得装成“古玩店”老板，并要经得起行业验证才行。与线人几番演练之后，我们到了市区不远一个很不起眼的山坳里。主人精明老练，看家护院的老头甚至连我的手包都没放过，怕暗藏有偷拍设备，进屋后基本按照事先的安排，证实了我身份后才放松警惕。看得出窑主对我要求做的东西很感兴趣，我提供的真品标本和馆藏图片，让他爱不释手。我们谈了元代的绘画风格和元青花绘画的构图、线描、点染以及娴熟而有力的笔法；谈到青料的不同发色和青花料溶解后散点分布中的铁锈斑特征；最后还谈了元青花瓷器的原料的来源、加工、配方、如何模拟古法制作、印坯、接胎、修坯等复杂的工艺。分明是我与他在切磋如何仿制一件元青花顶级精品，特殊作旧后让我也看不出破绽来。
他说对我这样很刁钻的客户，还是没碰到几个，但我明显能感觉到他对我的身份还是比较认可的。在他的带领下，我进入展示间观摩他仿制的元青花瓷器。让我吃惊的是，这些高仿品都是根据图册和超清晰照片一丝不苟地仿制的。仿品无论绘画功力、对器形的把握、青花发色和铁锈斑自然凹坑分布的把握，还是釉质的酥润和底部胎泥呈现的“粗细度”，都达到很高的水平。如果经过大师做旧处理，杀伤力还是相当大的。他还告诉我一个秘密，他所用的高岭土、釉矿、瓷石矿都是从高岭和瑶里老矿坑中采来的遗留尾矿。这也证实了我原先的考察。他的高仿价格很高，周期也比较长，我们最终没有谈拢高仿大罐的交易，只谈成了一个高足杯的买卖。到屋外的院里，我发现了一些堆得高低不平的土堆，里面肯定都是埋了数年的“炸弹”，说不定哪天会流入到哪个拍场或藏家的手里。高仿瓷器制作出来才是刚刚拉开序幕，根据高仿的程度流入各自的渠道来赚取高额的利润才是高仿瓷器的最终目的。如前几年流行的海外回流瓷，经过精心的做旧和伪装，悄悄运到海外，经过一番运作，有了国外的合法身份后再“买”回来，串通某些权威“鉴定专家”，共同“设局”和“挖坑”，编织一个海外征集的传奇故事。再让媒体参与炒作，最终引诱实力企业家或收藏机构钻进他们布下的陷阱。
