然而，随着我国陶瓷考古研究的进展，从江苏省南京发现的洪武青花实物及其残片来看，洪武青花与元代青花之间，其渊源关系甚为密切。我们在研究和鉴定明代洪武时期瓷器时，必须对照元代青花瓷器。明代洪武时期的瓷器处于元明过渡阶段，它既有继承也有开拓，它起到了承上启下的关键作用。
鉴定要点：
1、造型：明代洪武时期瓷器的造型，具有元代遗风，类似元枢府窑古朴浑厚的风格。明代官窑器则锐意创新，它迅速摆脱元代瓷器厚重粗笨的风格，同时还孕育着以造型秀美飘逸著称于世的永乐瓷雏型，凸现了明代瓷器的新风貌。
2、胎体：明代洪武时期制瓷的胎土因淘炼粗细之差，胎质表现不一。以官窑器物而论，稍有厚重感，因瓷化程度较高，尚具坚致细白的特征。民窑的器物则因火力不足，有类似浆胎的现象，胎体断面呈浅土黄色，但大多数都为略含杂质的浅灰白色。3、釉面：明代洪武时期的瓷器多为青白色，有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹，釉质较厚润，玻璃化程度较高，色泽清雅，柔和悦目。施釉的圈足底面，往往出现釉面与器身不一致的现象。
4、底足：明代洪武时期的瓷器底足中心乳钉突起，是元代器足的遗传。这种现象在当时居于主流地位，因此也成为明显的时代标志。当然，明代洪武时期的瓷器底足还有各种型制的圈足。
5、纹饰：明代洪武时期的瓷器早期纹饰，大多简练娴熟，豪放生动。洪武器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代风格。而民窑的器物则别有风味，特别是描摹自然的写实纹饰在当时很流行。
6、色调：明代洪武时期的青花瓷色调与元代一样，比较稳定，很少有流散现象。但发色并没有元代青花那么浓重，趋于清淡，能较好地衬托出明代早期流行的纹饰画意。
7、其他：明代洪武时期的瓷器上一般仍有元代遗风，除火石红现象浓重外，还有器心呈一圈无釉叠烧现象以及垫具沾痕等。
